LEHAR: Giuditta

«È stata tutta una favola». Con queste memorabili parole, Octavio, il protagonista dell’opera Giuditta di Franz Lehár, si mette in testa il cappello ed esce di scena. Questa sua espressione non segna solo la triste conclusione dell’operetta – l’ultima scritta da Lehár – ma anche l’atto conclusivo di un intero genere, visto e considerato che seppe rispondere a stento alla sua stessa domanda: «Dov’è il canto d’amore? È tramontato definitivamente molto tempo fa». Nonostante questo, la prima rappresentazione della Giuditta avvenuta il 20 gennaio del 1934 all’Opera di Stato di Vienna venne salutata da tutti come un sensazionale evento mediatico e fu trasmessa dal vivo da ben 120 stazioni radiofoniche. Il ruolo di Giuditta fu interpretato da Jarmila Novotná, mentre Richard Tauber vestì i panni del protagonista maschile e il compositore diresse l’orchestra. La stampa dell’epoca non mancò di citare i prezzi elevatissimi che vennero pagati per acquistare i pochissimi biglietti rimasti liberi dal prevedibile tutto esaurito. Tutti i viennesi desideravano assistere a questo evento ed essere testimoni dell’ingresso di Lehár nella mitica sala della capitale austriaca. Analogamente a quanto era avvenuto in altre operette dell’ultima fase creativa di Lehár, Giuditta non si chiude con il tipico happy end che caratterizza quasi tutti i capolavori di questo genere, in quanto il compositore e il suo librettista ebbero l’ardire di intessere a questa operetta alcuni degli elementi propri del grand-opéra. Nel 1910 Lehár aveva affermato: «sotto il profilo della qualità artistica, ben presto non esisterà più il muro che oggi separa l’opera dall’operetta». Questa frase trova piena conferma nel fatto che in Giuditta la melodia viene espressa da una linea orchestrale splendida e sontuosa. Quest’operetta vanta un’incredibile ricchezza di melodie indimenticabili, tra cui l’aria di Octavio «Freunde, das Leben ist lebenswert» e quella di Giuditta «Meine Lippen, sie küssen so heiß». Per tutta la sua vita Lehár considerò Giuditta «la mia figlia più cara. In Giuditta sono riuscito a mettere qualcosa che è scaturito dal più profondo del mio essere. Mi sono sforzato di scrivere un’orchestrazione particolarmente accurata, ricca e raffinata come si addice all’Opera di Stato, con un efficace trattamento delle voci e un elegante sviluppo dei temi. Con Giuditta posso dire di avere dato il meglio di me stesso».