KRAUS: Undici Ouvertures

Le incantevoli ouvertures del Mozart svedese

Per lo svedese Joseph Martin Kraus l’ouverture rivestiva una grande importanza nell’ambito delle opere che scrisse per il teatro. Kraus nutriva fin dalla più tenera età una profonda passione per il teatro e – soprattutto – per l’opera. Il più grande idolo del compositore tedesco, trapiantato con successo a Stoccolma, era Christoph Willibald Gluck, la cui principale preoccupazione consisteva nel fatto che le sue opere liriche fossero al tempo stesso logiche e in grado di conquistare il cuore del pubblico. Composta nel 1790, l’opera Aeneas i Carthago occupa un posto di primissimo piano nella produzione di Kraus, che per quest’opera scrisse tre ampie introduzioni orchestrali dal carattere drammatico, che oggi sono considerate tra le pagine più emblematiche dell’ultima fase della breve parabola creativa del compositore coetaneo di Mozart, che visse solo un anno in più del grande Salisburghese. Secondo Kraus, l’ouverture era parte integrante dell’opera, indifferentemente dal fatto che fosse buffa oppure seria. Queste ouvertures forniscono una chiave per comprendere i contenuti drammaturgici di ogni lavoro, sia esso un’opera teatrale o una pagina concertistica. Con la Theresia Orchestra le CPO ha in progetto la registrazione dell’integrale delle opere sinfoniche di Kraus, un progetto molto ambizioso, che verrà portato a termine nel corso dei prossimi anni.

Theresia Orchestra, Claudio Astronio, direttore

Josef Martin Kraus (1756-1792)

Ouverture al Prologo di Aeneas i Carthago

Ouverture al primo atto di Aeneas i Carthago

Introduzione al quinto atto di Aeneas i Carthago

Ouverture al balletto Die Fischer

Ouverture a Olympie

Ouverture a Soliman

Ouverture a Der Abenteurer

Introduzione alla prima parte della Cantata funebre per Gustavo III

Introduzione alla seconda parte della Cantata funebre per Gustavo III

Ouverture per la Cantata per il compleanno di Gustavo III

Ouverture Proserpina