JOHANNA MARTZY esegue Bach BWV1001 - 1006

Ormai assurte a ineludibile punto di riferimento discografico, le interpretazioni delle sonate e delle partite per violino solo bachiane di Johanna Martzy denotano una tecnica assolutamente ineccepibile e una gradevolezza d’ascolto che teme ben pochi rivali. Sfoggiando la sua caratteristica ritmica e sonorità di radiosa brillantezza, la Martzy realizzò dei capolavori di Bach letture di invidiabile equilibrio, dai tempi comodi e prive di qualsiasi autocompiacimento. I tre LP contenenti queste opere vennero accolti con unanime entusiasmo sia in Europa sia negli Stati Uniti. In America il New York Herald Tribune inserì questo cofanetto nel novero delle migliori registrazioni uscite nel corso del 1956. In Gran Bretagna il critico del Manchester Guardian Edward Greenfield sottolineò il «sensuale vibrato» del violino della Martzy, senza peraltro giudicarlo in termini troppo entusiastici, anche se in seguito dichiarò di preferire la sua integrale delle sonate e partite di Bach a quella – anch’essa somma – del grandissimo Jascha Heifetz. Il critico dell’Observer Desmond Shawe-Taylor raccomandò la versione della Martzy «per la sua sontuosa musicalità e per l’aristocratica dolcezza del suono». Curiosamente, il vibrato della Martzy venne chiamato nuovamente in causa da Arnold Schönberg dopo il suo debutto newyorkese: «la Martzy ha eseguito le sonate e le partite di Bach con un approccio tutt’altro che puro e “classico”. La Martzy ha suonato questi capolavori con ritmi decisi e un vibrato piuttosto ampio (anzi, fin troppo ampio nel movimento lento, anche se in fin dei conti questo dipende dai gusti)». Sebbene in questo caso Schönberg si riferisse a un concerto e il suo giudizio fosse basato sulle registrazioni dei concerti solistici di Bach eseguiti dal vivo dalla Martzy, questa recensione si adatta alla perfezione anche ai brani per violino solo di Bach proposti in questo disco. La lettura della Martzy affonda le sue radici nella gloriosa tradizione ungherese di Szigeti, Telmányi e Varga, con il suo innato slancio magiaro e il suo virtuosismo esente da qualunque forma di virtuosismo che conferiscono al suo approccio un pathos inconfondibilmente romantico (dalle note di copertina di Tully Potter, 2011).