BACH: Le Suites per violoncello (3 LP)

Vinile nero da 180 grammi

Copertina gatefold a colori

Note in inglese

Stampa effettuata presso la OPTIMAL, in Germania

Rimasterizzazione effettuata da Theo Krieger

Edizione a tiratura limitata

Questa registrazione pluripremiata rappresenta una pietra miliare importante per un artista all'apice della sua carriera, descritto dal quotidiano The Independent come “una leggenda”. La discografia di Steven Isserlis riflette i suoi molteplici interessi in termini di repertorio e il suo entusiasmo musicologico, oltre a dimostrare la sua maestria artistica e il suo suono unico e meraviglioso. Questa registrazione delle suite complete per violoncello di Bach è un'aggiunta indelebile e importante alla sua collezione.

Steven scrive che “le suite di Bach sono opere di tale perfezione totale, di tale sublimità, che è quasi impossibile sentirsi pronti per ascoltarle”. Egli ha dimostrato di essere più che all'altezza del compito e questa pubblicazione è la conclusione trionfale di un pellegrinaggio artistico.

Le eloquenti note di copertina di Steven rivelano i suoi pensieri personali sulle suite, oltre a un'ampia ricerca accademica. La sua è un'interpretazione che nasce dal suo appassionato coinvolgimento nella musica piuttosto che dal seguire le varie teorie che abbondano negli studi su Bach, e ne discute ampiamente in un articolo che è un complemento perfetto a questa meravigliosa pubblicazione.

 Questi LP da 180 g fanno parte della Hyperion's 2026 Vinyl Edition.

La genesi delle suite

L'esistenza delle sei suite per violoncello di Bach rimane ancora oggi un mistero. Non sappiamo esattamente quando le abbia composte, né perché, né per chi; ma sembra che risalgano agli inizi degli anni Venti del Settecento. Dal 1717 al 1723 Bach ricoprì la carica di maestro di cappella alla corte del principe Leopoldo a Cöthen. Questo fu l'unico periodo della sua vita professionale durante il quale ebbe a disposizione un ensemble da camera virtuoso, ma nessun coro; pertanto molte delle sue opere strumentali - tra cui i concerti brandeburghesi, le partite e le sonate per violino e quasi certamente le suite per violoncello - risalgono a questi anni. Alla corte lavoravano un illustre suonatore di viola da gamba, C. F. Abel, e un violoncellista di nome Linigke, quindi è certamente possibile che Bach abbia scritto le suite per uno di loro; ma è anche possibile che, affascinato dal potenziale del violoncello, le abbia scritte solo per sé stesso, per soddisfare il bisogno di espandersi in una nuova direzione. In ogni caso, le suite - apparentemente le prime opere scritte per violoncello solo in Germania - sfruttano il potenziale del violoncello in modo più completo e soddisfacente di qualsiasi altra opera successiva. E come molte opere d'arte misteriose la cui genesi rimane inspiegabile, conservano l'aura di un miracolo.

Il testo

Non esistono manoscritti delle suite autografi di Bach, ma ne abbiamo due copie risalenti all'epoca in cui era in vita: una scritta dalla moglie Anna Magdalena, l'altra da un cantore e organista che probabilmente conosceva Bach personalmente, Johann Peter Kellner. Esistono anche due copie anonime della seconda metà del XVIII secolo e un manoscritto autografo della trascrizione per liuto della quinta suite. Quella di Kellner, che si presume risalga al 1726 circa, è considerata la copia più antica esistente; ma per fortuna non è l'unica versione esistente, poiché gran parte della quinta suite è mancante, compresa la Sarabanda. Quanto sarebbe più povero il mondo senza quel movimento straordinario! È affascinante, e infinitamente sconcertante, confrontare la versione di Kellner con la copia di Anna Magdalena. A parte le variazioni che ci si aspetterebbe in copie manoscritte, ci sono passaggi così diversi tra loro da suggerire che il manoscritto di Kellner potrebbe essere stato tratto da una versione precedente delle suite che Bach stesso ha poi rivisto. (Inoltre, la versione di Kellner contiene molti più ornamenti rispetto alla copia di Anna Magdalena). Quindi ogni violoncellista che lavora su queste suite ha un numero apparentemente infinito di decisioni da prendere quando deve scegliere tra le diverse versioni. Quanto sarebbe più facile la nostra vita se i manoscritti di Bach fossero sopravvissuti...

In realtà, i manoscritti della fine del XVIII secolo, che sono abbastanza simili tra loro, presentano un'articolazione più sensata rispetto ai due precedenti; ma questo implica (almeno per me) che potrebbero essere stati compilati dai musicisti per uso personale. E poiché è impossibile dimostrare il loro collegamento diretto con un autografo di Bach, ho cercato di consultarli solo quando un conflitto diretto tra Anna Magdalena e Kellner mi ha portato a cercare una terza e una quarta opinione. (C'è stato un giorno particolarmente brutto in cui ho scoperto che un accordo nella Sarabanda della sesta suite era diverso in ogni versione! È vero che sia le copie di Anna Magdalena che quelle di Kellner sono piene di errori evidenti; ed entrambe sono notevolmente meno accurate della copia sopravvissuta delle opere di Bach per violino solo. Ma con un'attenta selezione e molta riflessione, ogni musicista può arrivare alla propria edizione delle suite, basandosi su queste fonti.

Le versioni presenti in questa registrazione si basano principalmente sul manoscritto di Anna Magdalena, ma con un contributo considerevole da parte del signor Kellner e l'aiuto dei due copisti successivi, con qualche occasionale suggerimento del saggio Bach stesso, grazie ai suoi manoscritti per liuto e violino. Come ulteriore extra, ho fornito tre diverse letture del primo Preludio, seguendo il più fedelmente possibile i primi tre manoscritti, errori compresi, anche se anche in questo caso c'è un elemento di interpretazione, poiché a volte è quasi impossibile decifrare l'inizio e la fine esatti delle legature, o anche solo alcune note.