GOSSEC: Sinfonie - Op.4 NN.1 - 6

Sinfonie della Francia prerivoluzionaria

Oggi il nome del compositore François-Joseph Gossec è strettamente associato alla musica della Rivoluzione francese. In ogni caso, il ciclo sinfonico che viene presentato per la prima volta in questo disco nella sua integralità fu composto circa trent’anni prima del 1789, anno della Presa della Bastiglia. Nato il 17 gennaio del 1734 nel villaggio di Vergnies, l’odierna cittadina belga di Hainaut (Hennegau), Gossec era dotato da bambino di un bellissimo timbro sopranile, che gli permise di essere ammesso nei cori delle chiese di Walcourt e di Sainte-Aldegonde in Maubeuge e verso il 1742 di entrare a fare parte del coro della Cattedrale di Antwerpen. Dopo avere ricevuto un’eccellente istruzione nel contrappunto, nella composizione, oltre che nel clavicembalo e nel violino, tra il 1750 e il 1751 Gossec si trasferì a Parigi, dove si ritiene che nell’agosto del 1753 sia stato ingaggiato come violinista nell’orchestra di Alexandre Le Riche de la Pouplinière, dove prestò fedelmente servizio fino alla morte del suo datore di lavoro, avvenuta il 5 dicembre del 1762. Nel corso della sua carriera Gossec compose una cinquantina di sinfonie, che lo resero il sinfonista francese di gran lunga più importante della seconda metà del XVIII secolo. La maggior parte di queste opere vide la luce prima del 1780, anno in cui la crescente popolarità delle sinfonie di Haydn tra il pubblico parigino fece con ogni probabilità scemare di molto l’interesse di Gossec per questo genere. Le sue Sinfonie op. IV vennero pubblicate intorno al 1758. Se messe a confronto con il ciclo di sinfonie precedente, dato alle stampe due anni prima, queste opere presentano parecchie novità anche sotto l’aspetto puramente formale, in quanto sono tutte strutturate in quattro movimenti e rispetto all’organico delle Sinfonie op. III – che comprendeva solo gli archi – sono presenti anche gli oboi e/o i corni. Queste opere si collocano nel solco della tradizione, anche se le ultime due costituiscono la classica eccezione alla regola. Più in particolare, la Sinfonia n. 5 “La Pastorella” è pervasa da una gradevole atmosfera bucolica, mentre la Sinfonia n. 6 non presenta gli elementi stilistici che andavano per la maggiore in quegli anni, come i prolungati passaggi in crescendo e gli improvvisi contrasti tra forte e piano, che con ogni probabilità Gossec aveva appreso da Johann Stamitz. In ogni caso, la magistrale interpretazione della Deutsche Kammerakademie Neuss diretta da Simon Gaudenz sembra già prefigurare le ormai imminenti atmosfere rivoluzionarie.